ДАУ: Метавселенная в кино — художники по костюмам о проекте Ильи Хржановского

Платформа DAU.com запустилась 21-го апреля 2019 года. Илья Хржановский¹ описывает² проект, как «первый кинопроект про изоляцию, снятый в изоляции, для людей сидящих в изоляции». Изоляция в данном случае подразумевает создание закрытого учреждения — Харьковского института, в котором 15 лет пребывали профессиональные актеры и любители. Вход в проект означал согласие на уход из привычной реальности в парадигму³ физического университета нелинейного восприятия мира⁴, время в учреждении остановилось в период деятельности одноименного советского физика Льва Ландау. Все детали от нижнего белья, до общественных туалетов были в точности воссозданы.

В интервью Ксении Собчак, Хржановский сознался, что для него было важно заставить людей верить в метавселенную⁵. По его словам, именно костюмы, ставшие за 15 лет съемок привычной одеждой для участников проекта, заставляли людей меняться. Он сознался, что тщательность художников доходила до абсурда: женщин просили не использовать современные предметы личной гигиены, отдавая предпочтение советским марлям и вате.

Художники по костюмам о том, как создавались советские элементы одежды для съемок

Искусствовед, преподаватель Высшей школы экономики Надя Плунгян в неопубликованном интервью для специального выпуска Apparatus называет работу над проектом художественным осмыслением советского наследия в рамках реалий постмодерна⁶. Бодрийяр описывал это мироустройство как «состояние после оргии». Стремясь отразить идею философа, дизайнеры окунулись в советские архивы.

Как вспоминает художник Любовь Мингазитинова, в процессе работы над костюмами для проекта, команда провела анализ доступных фотоархивов, включая архивы Министерства обороны. Модельеры собрали обширную библиотеку по кройке и шитью, включая ГОСТы и правила изготовления форменной одежды, а также создали коллекцию подлинных предметов. 

Для разработки костюмов привлекли портных из Харькова, обладающих навыками работы по старым технологиям. Они изготовили несколько образцов, художники в свою очередь вносили изменения и тестировали их на участниках съемок. В результате был создан гардероб из 40 000 предметов. Основное внимание уделялось изучению исторических оригиналов, выделению ключевых технических и образных характеристик времени, а также индивидуальному подходу к каждому участнику. 

Художники по костюмам Ольга и Елена Бекрицкие отметили, что ключевым аспектом стало приобретение подлинных предметов одежды, найденных в Харькове, Санкт-Петербурге, Москве, Берлине и Париже, в том числе на блошиных рынках. Значительное количество вещей было куплено на Харьковской барахолке. 

Современные дизайнеры вдохновили их на выражение внутреннего состояния персонажей, таких как угнетение и страх. Например, коллекция Comme des Garçons с горбами подтолкнула к идее изменения силуэта для передачи психологического состояния.

В результате работы возникла тема окаменения и людей-футляров⁷, а также переплетение исторического и современного костюма. Одежда конца 1940-х – начала 1950-х годов напоминала броню, а ее форма не всегда отражала пол носителя. 

Влияние костюма на актеров

По словам Ольги и Елена Бекрицкой, передача эмоционального состояния через костюм была важной задачей в работе художников. Советская эпоха оказывала подавляющее влияние на личность, что отражалось как во внутреннем, так и во внешнем облике человека. В зависимости от его состояния изменялись походка, осанка и движения, а также способ ношения одежды. Это позволяло визуально передать, как система воздействует на человека — поддерживает или разрушает его. 

В фильме «ДАУ» наблюдается концепция окаменения, где костюмы усиливают драматизм ситуаций. Один и тот же принцип раскрывает различные темы, включая страх и уверенность. Персонажи скрываются в своих костюмах, что служит уходом от реальности. Даже при отсутствии лицевого выражения героя, его силуэт и движения позволяют понять его эмоциональное состояние.

Основным требованием к художникам было создание считываемого состояния через исторический силуэт. Костюм должен был визуализировать подавленность, растерянность или угрозу. Выбранные средства обеспечили возможность передачи этих эмоций.

Миучча Прада о ДАУ

В интервью The SYMBOL Алексей Хржановский признался, что проект сам толкал знаменитостей на совершение «паломничества». Так, вслед за художником Карстеном Хеллером, съемки посетила модельер Миучча Прада. Впечатление от костюмерных было настолько сильным, что, со слов режиссера, модельер сказала: «Вы знаете, наша семья поддерживала коммунистическую партию несколько десятилетий. И я наконец поняла, что такое коммунизм». 

1. Признан иноагентом
2. ДАННОЕ СООБЩЕНИЕ (МАТЕРИАЛ) СОЗДАНО И (ИЛИ) РАСПРОСТРАНЕНО ИНОСТРАННЫМ СРЕДСТВОМ МАССОВОЙ ИНФОРМАЦИИ, ВЫПОЛНЯЮЩИМ ФУНКЦИИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА, И (ИЛИ) РОССИЙСКИМ ЮРИДИЧЕСКИМ ЛИЦОМ, ВЫПОЛНЯЮЩИМ ФУНКЦИИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА
3. Парадигма — это совокупность идей и взглядов, которые определяют то, как именно мы понимаем мир и исследуем его в определённой области знаний.
4. Нелинейное восприятие мира — это представление, что прошлое, настоящее и будущее существуют одновременно.
5. Метавселенная — это общий онлайн-мир, в котором сливаются виртуальный мир, дополненная реальность и физический мир.
6. Постмодерн — это эпоха, характеризующаяся резким ростом культурного и социального многообразия. В ней нет строгих рамок и правил, все стили и жанры могут смешиваться и перемещаться, а существующие нормы, стандарты и каноны подвергаются критике.
7. «Люди-футляры» — это люди, замкнувшиеся в кругу узких, обывательских интересов, боящиеся всяких нововведений.