Бэнкси. Бунтарь и новатор

9 марта 2024 года британское издание The Guardian сообщило, что личность известного граффити-художника Бэнкси может быть раскрыта из-за иска двух коллекционеров. Артист на протяжении 30-ти лет оставался анонимным. За это время он успел стать одним из самых известных представителей стрит-арта и оказать влияние на искусство и графический дизайн.

По данным газеты, два коллекционера произведений искусства Ники Кац и Рэй Хауз подали в суд на компанию художника Pest Control из-за ее отказа подтвердить подлинность одного из его изображений. Речь идет о самой скандальной работе Бэнкси – граффити Monkey Queen («Королева обезьян») с изображением облаченного в драгоценностями примата, стилизованным под фото Елизаветы II.

Личность художника на протяжении десятилетий остается загадкой для средств массовой информации и общественности. За это время Бэнкси успел стать не только узнаваемым символом современной граффити культуры, но и оказать большое влияние на изобразительное искусство и дизайн.

Бэнкси начал свою карьеру в 1990-х годах, выбрав стрит-арт как инструмент выражения. В отличие от своих предшественников, он использовал для граффити технику трафарета. Это позволило ему быстро создавать сложные, детализированные изображения. По словам британской журналистки издания Daily Mail Клаудии Джозеф, трафареты также помогали художнику работать быстро и избегать полиции.

Главной особенностью Бэнкси стали его остроумные и провокационные послания. Его работы обращаются к темам глобализации, социальных и политических конфликтов. Среди наиболее известных произведений – «Девочка с воздушным шаром» и «Бросающий букет».

Самый известный факт про Бэнкси – это то, что художник анонимен. Хотя имели место попытки раскрыть личность артиста, в частности в ноябре 2023 года на сайте BBC Sounds было опубликовано старое интервью Бэнкси, в котором он назвал якобы свое настоящее имя, о Бэнкси достоверно известно только то, что родом он из Бристоля.

Проработавший с Бэнкси более десяти лет агент Стив Лазиридес в одном из своих интервью рассказал следующее: «Люди думают, что анонимность была таким маркетинговым ходом Бэнкси. И это так, но это было сделано не намеренно. В его случае анонимность больше самосохранение, чем самореклама». Иметь агента в случае Бэнкси – необходимость. По большей части именно с его помощью художник контактирует с окружающим миром. Как только маска неизвестности будет сорвана, его работы перестанут быть «голосом простых людей», а превратятся в одиночный пикет. Его личность не должна отвлекать зрителя от его высказываний.

Однако есть и более простая версия. Согласно британскому закону от 1971 года Criminal Damage Act вандализм признается серьезным преступлением. В качестве меры пресечения можно получить до десяти лет лишения свободы или крупный штраф, если нанесенный урон будет больше 5000 фунтов (такая сумма назначается за порчу исторических зданий или памятников).

По мнению британского искусствоведа польского происхождения Вальдемара Янущака, стиль работ Бэнкси – в многом продолжение художественной манеры другого видного художника и одного из родоначальников трафаретного метода граффити Блека Ле Рата.

Сам Бэнкси сходство признал. В одном из интервью он заявил: «Каждый раз, когда я думаю, что нарисовал что-то хоть сколько-то оригинальное, вдруг выясняется, что Блэк ле Рат уже сделал это 20 лет назад». Ле Рат в свою очередь не согласился с самокритикой артиста. «Я – старик, а он – ребёнок, и если я являюсь вдохновением для такого прекрасного художника, то мне это нравится. Я никогда не встречался с ним, но я вижу через его работы, что он человек умный. То, что он делает в Лондоне, похоже на рок-движение шестидесятых, только в стрит-арте», – сказал Ле Рат в интервью Daily Mail.

С этим согласны и критики. Эксперты издания BBC в статье от 2006 года заметили, что работы Бэнкси отличаются от произведений Ле Рата большим бунтарством. Оба художника основной темой своих работ выбрали критику капитализма, отмечают критики, однако в то время как работы Ле Рата – это классическая сатира, творчество Бэнкси представляет собой «арт-терроризм».

В одной из своих книг Бэнкси вспоминал случай из детства, когда в школе его наказали за то, что он столкнул с лестницы своего одноклассника, хотя, по его словам, он этого не делал. После этой истории художник пришел к следующему выводу: «Соблюдать законы в современном обществе бессмысленно, поскольку все равно можно быть наказанным за то, что ты не совершал». В этой идее «непослушания», по словам Бэнкси, заключается концепция его творчество. Его граффити – высказывания с хлестким, шокирующим антикапиталистическим посылом.

Пример – одна из работ Бэнкси под названием «Напалм». Она представляет собой переработку известной фотографии фотожурналиста войны во Вьетнаме Ника Ута под названием «Ужасы войны». На оригинальной фотографии молодая девушка бежит из своей недавно подвергшейся напалму деревни. В версии Бэнкси Микки Маус и Рональд Макдональд схватили все еще плачущую девочку за руки.

Часто встречаются в его граффити и образы крыс. В своей первой книге Бэнкси писал «даже если ты победишь в крысином забеге, ты все равно останешься крысой». Здесь можно увидеть влияние Блека Ле Рата. К слову, Блек Ле Рат — это псевдоним, настоящее имя художника Ксавье Проу. «Le rat» с французского переводится как «крыса». Это отсылка к «визитной карточке» Ксавье — образу грызунов.

Работы Бэнкси оказали влияние на артистов по всему миру. Его лаконичные композиции, использование трафаретной техники и акцент на сильном визуальном послании задали новый стандарт в современном уличном искусстве. Так, один из самых известных норвежских стрит-арт художников под псевдонимом Долк признавал, что Бэнкси – его главный вдохновитель. Также работы Бэнкси нашли отражение и в урбанистике. В частности, стрит-арт стал рассматриваться как часть городской экосистемы. Об этом, например, писали в своей статье «Не только Бэнкси: стрит-арт в контексте современной городской культуры» исследователи НИУ ВШЭ Наталья Самутина, Оксана Запорожец и Варвара Кобыща. А в культурологии и искусствоведении работы Бэнкси, за счет своего концептуализма, смогли повысить уровень восприятия стрит-арта. Такое влияние Бэнкси объясняется главным образом своей анонимностью. По его мнению, личность не должна отвлекать зрителя от его высказываний. «Если вам есть что сказать людям и вы хотите, чтобы они вас услышали, носите маску», – сказал в одном из своих интервью художник.